可以看到《洞庭山色图卷》

说起陆俨少，画事君以前多有误会，洞庭。也是由于怹老一世困厄，老年末年终于赶上了画能卖钱的好时辰，画了多量苟且市局仪表好像的画，然后这些画又多量出现在市场上，重要影响了他的艺术形势。

但现实上，你若翻过这一时期，往前看，他的作品，实在是好得让人拍桌齰舌。

行家一伸手，就知有没有，空说美术史是没有用的，看东西才是肃穆事。最近我看到的一套最好的陆俨少，就是这件将出现在本年诚轩拍卖2016年秋拍的《洞庭东西山图对卷》，画于1951年。

横着手机看宛若不够振撼，我把图片竖着放一次，你们把手机转过去看一下。

《洞庭东西山图西山卷》

《洞庭东西山图 东山卷》

这对卷轴，固然名字叫《洞庭东西山图对卷》，其实和洞庭湖并没有半毛钱关联，它画的是太湖边的洞庭山。洞庭山分东山与西山两座，停顿绝着一个水湾，陆俨少这一对卷子，画的就是这两座山。

两座山一起生在太湖边，景色相似，但陆俨少经管成完全不一样的气概。西山是细笔青绿着色，东山却是粗笔水墨写意。两个卷子正好凑成一对，所以称为“对卷”。

先说陆俨少这卷青绿设色山水。初见就冷艳，不自愿地收回一声赞叹。

青绿罕见，但青绿设色，能做到这种细雅秀润之感的，我的纪念里，也惟有仇十洲。而陆俨少此卷青绿，最新传奇网页游戏。又多一层妩媚。

这真的很难。青绿这个题材，容易讨喜，但也出格容易卑鄙。越发是当代，颜料早就不复过去矿物色的纯洁，设色略微明艳一些，就显得又楞又俗。比方下图。

好吧，为了不显得卑鄙，那就往颜色里加墨，往初级灰方向靠拢。但国画不是油画，青绿中的墨略微一多，亮度也下去了，很容易显得灰败颓丧，莫名多了一层鬼气森森。

加墨的青绿容易显得灰败昏暗

而且青绿设色和用笔用墨的关联，也很难控制。墨轻了，压不住色，墨重了，又显得脏。

古人说“色不碍墨，墨不碍色”，寥寥数语，刚开一秒微变网通传奇。实在是说起来容易做起来难。

此时再来看陆俨少的《洞庭西山图》，你便真切，真正大神级的青绿山水，应当是什么样子了。

《洞庭西山图》

关于青绿设色，陆俨少在《自叙》中有所表达：

“……我提神线条，研求笔墨点线，笔笔见笔，不欲以颜色取媚。正由于卓越线条，所以不消重色，少施石青石绿等矿物颜料，免得遮盖笔迹。……即使青绿设色，我也有自己特殊之气概。”

这一段自叙中，可能看出陆俨少对自己的青绿设色，还蛮有自信的。陆俨少说他“不消重色”，不能简便地舆解为“不消深颜色”，而是说颜色敷的角力计算薄。

陆俨少不消重色，有自己的商酌。他以为吴湖帆的画是”笔不如墨，墨不如色“，但他自己则是色不如笔，刚开一秒英雄合击传奇。用笔角力计算灵光。以是施以薄色，就不会遮盖住颜色上面的用笔陈迹，不但能取长补短，还有了一种层次感和透气感。

教主就是教主，真是敏捷呢。

我们看《洞庭西山图》中的局部，颜色确实没有遮盖住皴笔的陈迹。

《洞庭西山图》局部

我们再把图片缩小，可能看到《洞庭山色图卷》，其实更接近小青绿的经管方式，山根用了一点儿赭石来染色，赭石与绿色变成对比，很是好看，T台上也通常有驼色配墨绿这样的搭配。

陆俨少用赭石染山根，除了好看，还是一种很敏捷的仿古做法。由于唐代大小李将军有金碧山水，是用青绿和泥金来搭配，出格高古贵气。听听最新传奇网页游戏。但金色用不好就会卑鄙，而赭石远看接近金色，也能陪衬出绿色的艳丽丽都来。

山石涂染之后，画家还用角力计算重的颜色勾边提点，这叫做“醒画”，这个说法也有趣的，感想像是看山水层层叠叠反复地昏昏欲睡，看到这些重墨的局限，眼睛会苏醒一下似的。

《洞庭西山图》局部

这一件小青绿画的是洞庭西山，刚开一秒电信传奇网站。主峰叫做缥缈峰。山前的一湾水叫做消夏湾，名字都难听极了。

固然我们看实景，和陆俨少的画并不能完全对应，但这就是中国画，考究的是“心画”、“外师造化，中得心源”。

所以中国画家就算去写生，也画得和目下看的不一样，没主张，我们在艺术上就是这么一个客观唯心的民族。

真实的缥缈峰和消夏湾 那一抹黛蓝好美

画中的缥缈峰和消夏湾

这张画固然最讨人喜好的是颜色，但我们还是不能怠忽了更精美的局限，可以。那就是陆俨少的水。这片水湾画的真是太特么好了，我必需截几张图给你们看。

把水画好是很难的事，由于水有形嘛。北京故宫有套马远的《十二水图》，曾经把中国人画水的方法都做到了极致。刚开一秒轻变传奇网站。

中国画画水，并不考究形似，而是考究神似，用有形去发扬有形。

马远 《十二水图 之 洞庭风细》

陆俨少画的这片水，在地舆上是两山之间的水湾，河清海晏。陆俨少用了很细腻秀美，但又不乏弹性的小曲线，来画出水面轻风吹来时那种微波涟漪的感想。

还有这几丛芦苇，画的又特立、又元气、又有一些秀美。

画家收拾细处的功夫，其实才最考验人。比方张大千画荷花，必然会在水草上花心机的，看下去随意率性几支，其实长短粗细角度配搭都是经心考量。

而会看画的人也必然会提神到这些细节，而不是傻乎乎只看花儿是粉的还是白的。由于考究就在这些小细节处，就像看一小我的档次要看袖扣啊香水啊这种细节，而不是看大logo。

这片水看下去好生安闲。类似的曲线在这画面上出现了几千条，但你却一点不感想到反复或者机械，这就是功夫。

还有远水的经管，用留白来发扬，又在适应的地点，想知道可以看到《洞庭山色图卷》。画了适应的几处水波纹，有些被款稍稍压住了，反而更显得有趣。

陆俨少的青绿山水画，从五十年代自此，气概根基维系一概。简略由于也没什么可改正的空间了。我们看他1955年所绘的《江山胜览图》，画法和《洞庭西山图》别无二致。

陆俨少 1975年 《江山胜览图》

当我看到这对卷子时，开玩笑跟诚轩拍卖的小朋侪说，你们这对卷子，青绿是正品，水墨是赠品吧。

诚轩的小朋侪说，啊不，正好相同，水墨是“正品”，青绿是“赠品”。

其实陆俨少这卷“粗头乱服”的东山卷是为好朋友叶藜青画的，他家就住在太湖边上，所以内里还画了他朋友的家。

其后由于叶家对面刚好有一座东山，你看刚开一秒电信传奇网站。加之赵孟頫又画过东西山一对的作品，他就也仿照古人旧制，画了青绿山水的西山。只是西山画的太细腻入时，让人不得不先提神到它。

《洞庭东山图》

下图中右下角的君子和房屋就是叶藜青自己和他的居所。现代文人画家们最爱干的一件事儿就是给朋友画他们家的大别墅了。

叶藜青自己（右下角）和他的居所

洞庭东山当然不惟有叶藜青的房子，否则叶老老师住在这里也委实无趣。

洞庭东山自古以来是人文集合之地，出名的法海寺就坐落在这里。这是一座隋代之前就开发起来的古寺，跟法海和尚并没有半毛钱关联。

画中的法海寺

画中还画了东山另一处奇迹，就是路振飞的墓地。路振飞是明末的文官，扞拒过李自成的农民军，也和南下的清军战役过，最重要的是他阿谀谄谀，爱民如子，所以老百姓平素都好好地偏护着他的墓，还修了祠堂。

图中就是路振飞之墓

《洞庭东山图》中所绘制的山峰寺院，墓园村居，和实景也不能完全对应，但是画家拣选的这个视角——立于东山东侧，眼光眼神越过山峦，就是烟波浩渺的太湖，却是相当可能入画的美景。

在“正品”的创作上，陆俨少这个江南人，拣选了水墨。对比一下看到。雾霭氤氲的江南，最适合用宣纸和水墨发扬。一笔下去，在正确的气力掌控下，生收回的未知效率，成为中国画家们永远沉沦的游戏。

东山卷里，陆俨少在主峰上用了长披麻皴，披麻皴出处于南宗山水开山教主董源，然后辉煌于南派传奇大神黄公望，新开传奇网站中变。陆俨少天然要秉承这一招数了。

南唐 董源 《夏景山口待渡》局部

但陆俨少在披麻皴的用墨用水上，却委实有自己的独到之处。传闻他皴山是一绝，一支笔蘸了墨，从湿画到干，直到笔头里水干墨干为止。其中干湿浓淡，全能合理排布和控制，层次相当厚实。

平坡远渚，阡陌烟岚，一片江南景，离不开这柔滑温润的披麻皴。

《洞庭东山图》局部

对陆俨少山水画的分期，学界一样平常根据陆俨少自己《自叙》中的说法：

“在六十年代以前，我的画风较为严谨清秀，灵气外露；七十年代自此，日趋淳厚老辣，气概一变”。

这一套对卷，是他五十年代初期的作品，应当属于“严谨清秀、灵气外露”的气概。

固然他以为自己七十年代自此的作品更好，但很多人反而更喜好他之前的作品。创下天价的《杜甫百开诗意册》，就是1962年的作品。

《杜甫百开诗意册》其中之一

江湖深更白，对于刚开一秒微变合击传奇。松竹远微青。

《洞庭东西山对卷》的题跋和画心一样牛。

题跋此卷的人物，个个都是中国现代艺术史上的大师，而且还集齐了中国现代判决界的前三甲——谢稚柳、徐邦达和启功。

要说老一辈儿的研究判决的大师们，简直全都写的一手好字，画的一手好画。谢稚柳和启功自不消说，他们两个在书画上的造诣也不输给陆俨少太多。而徐邦达的笔墨功夫也是一流的。

现在的美术专业教育区分的细碎非常，再难出这样的全才式人物了。

谢稚柳、启功与徐邦达

先来看谢稚柳的题跋。他为这卷陆俨少的画题了“洞庭山色图”几个大字，然后题下一段文字：“烟波云岫，瞬忽变幻。洞庭纵横，尽在笔墨之中。”写下这段文字的时辰谢稚柳曾经八十六岁，事实上新开微变传奇。正是人书俱老之时。

谢稚柳题跋

我们再看启功的题跋。启功一惯是老坏人的形势，根基没得罪戾人，但要他猛夸一小我，也是角力计算贫乏的事情。

他在画卷后写道：

“陆俨少老师笔具造化之工，落墨便有宋人之工、元人之韵……虽黄鹤山樵不是过也。今复睹此双卷，水墨沉厚源于董巨，青绿秀蒨，模糊停云家法，乃知大手笔，固无所事事也……此双卷盖真迹之精者，藏家幸什袭焉。”

启功对陆俨少的评价简直高到地下有公开无。对于新开微变传奇。他说，陆俨少画画，落笔就有宋人的工谨，又有元人的风韵，连元四家王蒙也不过如此了。

——我简直不能自信这是八十四岁的、曾经进了七人判决小组、看完全国古画、见惯大局面的启功在夸一个同时间的人，换成徐悲鸿还差不多。徐动不动就过甚其辞地夸人，比方什么五百年一大千这种夸张的话，就是他说的。听听图卷。

启功题跋局部

三个判决大师之中，徐邦达的跋文最长。

徐邦达开头就写了一首诗“莫厘缥缈望东西，一笔（陆探微有一笔画）描来世孰齐。马鬣崇贤闻叶子，披图法海（坞也）更凄迷……”要说老辈大师就是有学问有才力，作诗作词信口拈来，其中典故甚多，得有几许文明才能看得懂啊。

徐邦达又说：“宛若（陆俨少字宛若）画笔差近元人，如此卷是己素为余所欣慕。今两君皆已隔世，惟余白头衰颓，无济于时用。灯下展读双图，有趣惘然。”

徐邦达也以为陆俨少的画比元人不差。宋元是中国古画的最岑岭，夸一个画家“有宋元之风”，“直追宋元”，根基就等于说他画得好到地下有公开无。

这种评语在老辈大师口里，不是轻易说得的，不像即日，临摹几笔就可称自己宗法宋元。

徐邦达题跋

徐邦达是出了名的自负才高看不起他人，曾经亲口跟人说他只看古画，近代的画不喜悦评论，因其比现代差的太远。这对卷子能让徐邦达开了金口，可见，是真好。我不知道刚开一秒微变合击传奇。

徐邦达在题跋中还说，我以前平素都很抚玩这幅画，然则今朝陆俨少曾经离世，就剩下我“白头衰颓、无济于时用”，在灯下看这个卷子，不由想起老朋友的那些往事，心机惘然啊。

斯人已去，惟余画而已。

北京诚轩2016秋中国书画拍卖会
预展：刚开一秒传奇网站。2016年11月8日至10日
拍卖：2016年11月11日
地点：北京昆仑饭店